Plataformas streaming: el caso Netflix

Las muy exitosas plataformas de streaming, que hoy compiten de manera ventajosa con las salas de cine, han partido de empresas fundadas en las últimas décadas del siglo XX como distribuidoras de audiovisuales y bajo diversos formatos de negocio.

Sin embargo, en la forma que actualmente las conocemos, la más destacada línea de tiempo, muestra que su génesis es de los recientes tres lustros: Netflix nace en 2007; Huawei Video (2007), HBO (2010); Rakuten TV (2010); Prime Video (2012, Amazon Prime); Tubi (gratuita, 2014); Movistar+ (2015); Apple TV+ (2019), Disney+ (2019); Discovery+ (2020), entre las más destacadas.

Varias de estas plataformas de servicio streaming (accesos a través de Internet y en tiempo real), tienen combinaciones de producción propia, con títulos adquiridos o, incluso, recientemente debidos a la fusión con estudios de cine. Gran parte de estas plataformas cuenta con cantidades relativamente pequeñas en su videoteca. Netflix y HBO, cuentan con 3.000 a 5.000 títulos, en tanto que las demás solo mantienen menos de 1.000 en sus archivos.

En términos de suscriptores, Netflix y Amazon superan los 200 millones cada una, en tanto que Disney+ supera los 100 millones y HBO sobrepasa los 50 millones de clientes suscritos.

Una detenida mirada a la cartelera de cada una de estas plataformas permite observar que tienen una fuerte tendencia a la distribución de productos americanos e ingleses, con excepcionales contenidos de otras culturas. Una de sus características es igualmente la relativa baja producción de contenidos propios, aunque algunas de las plataformas de más reciente aparición lo hacen en limitadas cantidades.

¿Cuáles son las virtudes diferenciales de Netflix?

En el campo financiero, al año 2020, la plataforma Netflix contaba con el 53,5%, (es.statista.com), de la demanda mundial de contenidos digitales originales. Su modelo de negocio es invertir en la creación de material audiovisual y adquirir los derechos de otros ya creados, para su venta a través de suscripciones con cuotas mensuales en tres modalidades de precios. Fue a partir de 2015 que se expandió a todo el planeta con excepción de Crimea, Corea del Norte y Siria, (kataca.com).

A partir de ese momento es que las acciones de Netflix aumentaron su valor en un 450% (a final de 2020), además de triplicar sus ingresos mensuales y cuadruplicando sus ingresos netos, (Netflix IR), lo que le permite amortizar fluidamente sus deuda actual de US$15.000 millones y alcanzando el noveno lugar, según sus ingresos, entre las empresas más grandes del mundo, (US-SEC), y con el diferencial de producir exclusivamente entretenimiento frente a las que la anteceden (ej. Amazon o Alibabá) y que se diversifican en ecommerce, social media e internet.

En el ámbito de la producción fílmica, Netflix se identifica por una característica algo quizá poco percibida por una gran parte de sus suscriptores.

Netflix tiene a disposición una muy amplia producción de todos los países, con una muestra de películas y series internacionales de calidad. Su diversificación cultural, en este sentido, sobrepasa ampliamente la de sus competidoras.

Para quienes son cinéfilos natos no existe otra cartelera tal que permita ver producciones no presentes en la oferta de la gran red, no solo con la importante opción de idioma original, además de subtitulados y de muy reciente lanzamiento. Ese gran bagaje cultural en términos de documentales, biografías, biopics, musicales, dramas históricos, ficciones basadas en hechos reales, ficciones de elevado nivel argumental, permite un sondeo de culturas, sitios, costumbres y conocimiento en general, que es de difícil acceso ordenado en otras fuentes.

La competencia de otras plataformas es algo sesgada a productoras de estudios de cine, relacionadas con sus mismos propietarios o con marcas de tecnología celular o televisiva, lo que reduce la riqueza artística de sus catálogos, a pesar de los muy buenos productos que ofrecen tradicionalmente.

Todo lo mencionado no debe derivar en una calificación negativa de las demás plataformas de streaming, (las accedemos y conocemos), ni de sus filmes o seriados. Tampoco significa una visión puramente subjetiva dentro de esta nota. De lo que se trata es de dar relevancia a las grandes ventajas culturizantes que el caso Netflix posee, algo que quizá se difumina tras la preferencial escogencia que sus suscriptores hacen de blockbusters americanos o, incluso, nacionales. Cabe anotar que Netflix también supera con creces la limitadísima cartelera colombiana en cines presenciales, siempre condicionada a distribuidoras interesadas.

Posdata: En su mejor momento, en Colombia se vendieron 73,6 millones de boletos de cine (2019, statista.com), con un promedio no mayor de un boleto y medio anual por persona, lo cual significa que el público colombiano está bien lejos de tener al cine como un producto de consumo usual. En cuanto a servicios de 'streaming' u OTT (plataformas de transmisión a través de internet) hay 6,06 millones de suscriptores en Colombia (CRC).

COVID 19: NO ESTÁ SIENDO UN PROBLEMA SANITARIO MUNDIAL !!!

Al comenzar a expandirse el virus del coronavirus, algunos expertos fueron secundados por la opinión internacional acerca de que se trataba de una pandemia, por el hecho mismo de haber atravesado todos los continentes. Posteriormente, se hablaría de la esperanzadora “inmunidad de rebaño”, como aquel momento en el cual el virus, por efecto de vacunación comunitaria o por inmunidad lograda de manera colectiva mediante el contagio de unos a otros, nos escudaría del terrible mal.

Hoy, a final del año 2021, dos años después, y habiendo calculado las estadísticas formalmente actualizadas en tiempo real por el CSSE (Center for Systems Science and Engineering) de la Johns Hopkins University, que es el epicentro mundial para estos datos, sale uno de hacer simples miradas por países a cuestionarse acerca de la situación comparativa a nivel continental.

POBLACIÓN

Más allá de las usuales diferencias según fuentes, las cifras poblacionales actualizadas son hoy de 7.960.675.000 habitantes a nivel global. De estos, América con 1.098.064.000 (13,8% del total), Europa con 801.000.000 (10.1%), Asia con 4.701.010.000 (59.1%), África con 1.320.000.000 (16,6%) y Oceanía con 40.601.000 habitantes (0,5%).

INFECTADOS POR CONTINENTE

Frente a dichas cifras de población. la cantidad de infectados por el virus es respectivamente, por continente, en América 97.969.000 (48.7% del total), Europa 87.041.000 (43.2%), Asia 7.183.354 (3.6%), África 8.774.315 (4.4%) y Oceanía 398.777 (0,2%).

La consolidación de tales datos indica que a diciembre 31 de 2021, el 91.9% de las personas infectadas se encontraban en los continentes americano y europeo, que cuentan con el 23,9% de la población mundial. Es decir, que el 76,1% de la población mundial solo presenta un 8,1% de los habitantes infectados a nivel del orbe.

FALLECIDOS POR CONTINENTE

Las personas fallecidas a causa del Covid 19, hasta el último día de 2021 eran 5.265.086. De estas, en América 2.366.377 muertes (44,94%), Europa 1.547.643 (29,39%), Asia 1.122.344 (21,32%), África 224.159 (4,26%) y Oceanía con 4.563 decesos que significaron el 0,09% del total de muertes a nivel mundial.

El resumen de decesos en la pandemia indica que en América y Europa, con el 23,9% de la población del mundo, se concentra el 91,9% de infectados a final del año pasado y el 74,34% de las defunciones causadas por la pandemia.

Es decir, que el 76,1% del mundo acumuló el 8,1% de infectados y 25.66% de las muertes en pandemia el último día del año 2021.

Una CUARTA parte de la población ha sido impactada por el virus de forma fatídica, a cambio de que las TRES CUARTAS partes de la población mundial (Asia, África y Oceanía) solo muestran resultados equivalentes a la cuarta parte del problema.

La pandemia ha sido, por tanto, realmente un problema de países de occidente y en sociedades de mayor desarrollo.

¿CUÁLES PARECEN SER LAS EXPLICACIONES AL RESPECTO?

Luego de cuatro variantes identificadas con el alfabeto griego, para no estigmatizar su sitio geográfico de origen o aparición, surgen diversas hipótesis acerca del porqué de la menor incidencia del virus en gran parte del mundo, principalmente de países africanos y asiáticos, del lado oriental.

La consulta de fuentes científicas de alta credibilidad arroja los más sencillos resultados hipotéticos, luego de innumerables estudios de laboratorio, que conducen finalmente a factores de índole social:

• Con ciudades abarrotadas, de poca higiene y difícil distanciamiento social, de familias numerosas en densa cohabitación, donde camas hospitalarias aparecen vacías, surge la hipótesis de que quizá, vecindarios superpoblados y comunidades más pobres y expuestas representan un mayor grado de inmunidad.

• Las tasas de infección relativamente bajas se deberían a población más joven, pero este no ha sido un dato fundamental.

• Sí se han producido acciones más tempranas y estrictas de confinamiento.

• La altitud y a las temperaturas más cálidas se han esgrimido como posibles factores explicatorios, aunque falta evidencia de ello.

• Los continentes vastos y mal conectados implican menor contagio internacional por traslados o turismo, lo cual ha sido relativamente controlable.

• Las personas ya habían contraído un gran número de otros coronavirus responsables de muchos resfriados comunes, lo que aportaría algún grado de inmunidad a la covid-19.

En resumen, la hipótesis más consistente resulta ser la más simple: el nivel de inmunidad de protección cruzada preexistente por contacto constante ha sido la mayor variable protectora. Pero, se debe insistir: la pandemia reside solamente en la cuarta parte del mundo y en países de mayor desarrollo.

Fuentes: 2022, análisis elaborado con base en datos de 1) CSSE (Center for Systems Science and Engineering) de la Johns Hopkins University; 2) Unidad de Análisis de Vacunas y Enfermedades Infecciosas del hospital Baragwanath (Sudáfrica); 3) ECDC (European Centre for Disease Prevention and Control); 4) BBC Mundo (Africa)

Peaky Blinders

Steven Knight resulta ser un literato genial llevado a guionista de cine. Cillian Murphy carga con Tommy de muy excelente manera a través de la historia en un rol, si bien ficticio y no destinado a rutilantes premios, eso sí a demostrar esa enorme capacidad actoral de quien ha hecho un sinnúmero de papeles poco publicitados, pero bien reconocidos por los cinéfilos.

Tras Tommy, sus hermanos Arthur y John, sus primos y demás familia creciente a través de la sucesión de cinco temporadas, está la impresionante tía Polly. Pol es la líder tras el trono de la familia Shelby, así como Ada su hermana, Esme y Linda, cuñadas. También, Lizzie, Gina, Jessie, Tatiana, May, entre otras, hasta llegar Gina… las representaciones femeninas de amantes, prostitutas, sufragistas, sindicalistas, asesinas o negociantes, cumplen todas una gran característica a destacar en PBs. En esta serie, desde 2013 a 2019, las mujeres dan el balance de gènero deseado en el siglo XXI, pero dramatizado en los albores del siglo pasado. Todas ellas se destacan en el argumento por su capacidad de convivir con hombres inteligentemente violentos.

El creador, guionista y director Knight se luce con esta saga que posa de ficción, pero es un gran relato histórico del capitalismo británico enfrentado a la primera guerra mundial y viendo el germinar de la segunda debacle a partir de 1939. Por ello, se encuentra inmanente en puntos clave la enorme figura política de Winston Churchill.

Knight liga su relato del clan Shelby a lo que era el despegue capitalista de una nación con sangre colonial y monárquica. Es de esta manera como se desarrolla esa especie de “acumulación originaria” del capitalismo británico moderno, basada en la exanción de riquezas entre las diferentes clases sociales, con el protagonismo de bandas dedicadas a las apuestas amañadas, al contrabando de alcoholes e, incluso, al sicariato con motivaciones de diversa índole. La violencia es el eje circunstancial del devenir de la juventud y la madurez de los hermanos Shelby. El enriquecimiento es el producto final de los avatares del clan en medio de antagonismos de razas, credos e intereses políticos.

El Ejército Republicano Irlandés (IRA antiguo), nacido en 1866 permanece activo en las personas de los fenianos; las bandas italianas, chinas e inglesas y judías disputan territorios urbanos: pero, en el epicentro social del drama estan los gitanos exsoldados, los Peaky Blinders (los ojerosos de gorra, o los picudos ojerosos…una traducción que está en disputa), siempre armados de cuchillas ocultas en sus boinas, navajas, revólveres y, luego, ametralladoras.

Al hervor de esta caldera de negocios ilícitos y multiculturas enfrentadas, va surgiendo el rencor de la primera posguerra dando simiente a los fascismos que llevarán a la segunda hecatombe mundial. Churchill lo intuye y lo lucha, Tommy, ya en el pedestal de Oficial de la Orden del Impero Británico (OBE), lo comprende y se siente, por primera vez, vencido por algo o alguien que, siendo el diablo fascista surgiente con el liderazgo de Oswald Mosley, no podrá vencer.

Pinky Blinders es una serie histórica de los tiempos iniciales del siglo XX al interior del imperio británico que, monárquico y colonial es, ante todo, un defensor de las libertades. Los PBs son una gran saga de “padrinos” gitanos, entremezclados en los crujidos que la crisis del 1929 provoca en los capitalistas de la época y los primeros gritos del “abajo Judá”.

Con una bella cinematografía, actuaciones de excelencia, perfecta correlación histórica y fascinante dirección, los PBs se hacen dignos de una mejor posición en el gusto de los serie-cinéfilos justo a punto de conocerse la llegada de su sexta y última temporada.